User:Jahsonic/AHE/Renaissance/Gratuitous nudity
From The Art and Popular Culture Encyclopedia
←Older revision | Newer revision→
|
Related e |
|
Google
Featured: |
- << previous | up | next >>
Machine translation
One more term needs to be added to the 'erotic vocabulary of Renaissance Everyman'. In both print and painting we see that eroticism is being practiced for the sake of eroticism, without allegorical meaning: gratuitous nudity, nudity for the sake of nudity. In contemporary film theory, the term 'gratuitous nudity' is often contrasted to 'functional nudity'. The earliest painting in this category is arguably the Venus of Urbino, since it omits the references to mythology or the bible. There are two other striking paintings that show women with bare torso. The woman in the first painting is almost completely bare, apart from a transparent veil she has pulled up under her breasts, and supposedly was a sweetheart and/or model of Raphael. The work is called La Fornarina (image) called, which means the baker's daughter. The second work, Portrait of a woman covering her breasts bared by Tintoretto [image], the woman has a garment that they have for us untied and that they deliberately side pulls her left breast to show her right nipple seen half flattened against the open seating rug. Unlike the Venus of Urbino, the second woman looks away from us, what the image once so strangely exciting.
A perverse-looking painting is an amorous trio of an anonymous artist from an original by Titian [image] in the Casa Buonarroti. The painting shows a woman flanked by two men. The link renderman dominates the picture and look us straight in the eye, his left resting on the shoulder of the woman, his right hand slides under her dress to her chest to grasp. The man in the upper right focuses its rarefied glance over the shoulder of the woman to the left of the canvas. The hand on her shoulder, his hand would be. The impossibility of this work to interpret the move only erotic luster.
Original
Er moet nog een term toegevoegd worden aan het ‘erotische vocabulaire van de renaissance-elckerlyc’. Zowel in de prentcultuur als in de schilderkunst zien we dat men de erotiek gaat beoefenen omwille van de erotiek, zonder allegorische betekenis: de gratuite naaktheid, naaktheid omwille van de naaktheid. In hedendaagse filmtermen plaatst men deze gratuite naaktheid graag tegenover van ‘functioneel naakt’. In de schilderkunst vindt men naast de Venus van Urbino twee frappante schilderijen die vrouwen met een naakte torso tonen. De eerste is bijna volledig ontbloot, op een doorzichtige sluier na die ze tot onder haar borsten getrokken heeft, en moet een liefje en/of model van Rafaël geweest zijn. Het werk wordt La Fornarina [beeld] genoemd, wat zoveel betekent als de bakkersdochter. In het tweede werk, Portret van een vrouw die haar borsten ontbloot van Tintoretto [beeld], heeft de vrouw een kleed aan dat ze voor ons ontknoopt heeft en dat ze opzettelijk opzij trekt om haar linkerborst te tonen, haar rechtertepel zien we half platgedrukt tegen het geopende kleed zitten. Anders dan bij de Venus van Urbino kijkt de tweede vrouw van ons weg, wat het beeld vreemd genoeg eens zo opwindend maakt.
Een pervers aandoend schilderij is een amoureus trio van een anonieme kunstenaar naar een origineel van Titiaan [beeld] in het Casa Buonarroti. Het schilderij toont een vrouw geflankeerd door twee mannen. De linkerman domineert het beeld en kijkt ons recht in de ogen, zijn linkerarm rust op de schouder van de vrouw, zijn rechterhand glijdt onder haar kleed om haar borst te vatten. De man in de rechterbovenhoek richt zijn ijle blik over de schouder van de vrouw naar de linkerkant van het doek. De hand op haar schouder zou ook zijn hand kunnen zijn. De onmogelijkheid dit werk te interpreteren zet het alleen maar erotische luister bij.
