Art Nouveau in Belgium  

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"Bascourt was one of the few to develop an original and personal Art Nouveau style, which was influenced by Arab architecture. In Zurenborg, at a main intersection, he created a group of four corner houses in glazed brick ..."--Art Nouveau, Belgium, France (1976) by Yvonne Brunhammer

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Belgium was an early centre of Art Nouveau, thanks largely to the architecture of Victor Horta, who designed one of the first Art Nouveau houses, the Hôtel Tassel in 1893, and three other townhouses in variations of the same style. They are now UNESCO World Heritage sites. Horta had a strong influence on the work of the young Hector Guimard, who came to see the Hôtel Tassel under construction, and later declared that Horta was the "inventor" of the Art Nouveau. Horta's innovation was not the facade, but the interior, using an abundance of iron and glass to open up space and flood the rooms with light, and decorating them with wrought iron columns and railings in curving vegetal forms, which were echoed on the floors and walls, as well as the furniture and carpets which Horta designed.

Paul Hankar was another pioneer of Brussels' Art Nouveau. His house was completed in 1903, the same year as Horta's Hotel Tassel, and featured sgraffiti murals on the facade. Hankar was influenced by both Viollet-le-Duc and the ideas of the English Arts and Crafts movement. His conception idea was to bring together decorative and fine arts in a coherent whole. He commissioned the sculptor Alfred Crick and the painter to decorate the facades of houses with their work. The most striking example was the house and studio built for the artist Albert Ciamberlani at 48, Defacqzstraat in Brussels, for which he created an exuberant facade covered with sgraffito murals with painted figures and ornament, recreating the decorative architecture of the Quattrocento, or 15th-century Italy. Hankar died in 1901, when his work was just receiving recognition.

Gustave Strauven was Horta's assistant, before he started his own practice at age 21. His most famous work is the Maison Saint Cyr on Ambiorix Square in Brussels. Just four meters wide, it is decorated from top to bottom with curving ornament, in a virtually Art Nouveau-Baroque style.

Other important Art Nouveau artists from Belgium included the architect and designer Henry van de Velde, though the most important part of his career was spent in Germany; he strongly influenced the decoration of the Jugendstil. Others included the decorator Gustave Serrurier-Bovy, and the graphic artist Fernand Khnopff. Belgian designers took advantage of an abundant supply of ivory imported from the Belgian Congo; mixed sculptures, combining stone, metal and ivory, by such artists as Philippe Wolfers, was popular.

Contents

French text

L'Art nouveau naît en Belgique en 1893, lorsque Victor Horta construit l'Hôtel Tassel.

Le style de Horta rencontre beaucoup de succès auprès de la haute bourgeoisie qui, après l'Hôtel Tassel, lui commande de nombreux hôtels de maître, puis se déploie dans le secteur alors en plein développement des grands magasins, avant de faire de nombreux émules.

L'art nouveau belge s'impose également dans l'architecture scolaire avec les œuvres d'Henri Jacobs puis influence plusieurs pays européens comme la France, l'Allemagne, les Pays-Bas et l'Autriche.

Historique

La genèse

Avec l'Hôtel Tassel, édifié en 1893, Victor Horta entend inventer un style nouveau, un « Art nouveau », et réagir à l'architecture éclectique en Belgique qui avait dominé tout le Template:S- et se contentait de copier le passé en le déclinant sous diverses formes (éclectisme pur, néoroman, néogothique, néo-Renaissance italienne, néo-Renaissance flamande, néo-Tudor, néobaroque...).

La même année, Paul Hankar construit sa maison personnelle rue Defacqz dans un style « Art nouveau géométrique » bien différent de l'« Art nouveau floral » de Victor Horta.

Le succès

Les hôtels de maître

Le style de Horta rencontre beaucoup de succès auprès de la haute bourgeoisie qui, après l'Hôtel Tassel, lui commande de nombreux hôtels de maître, comme l'Hôtel Frison (1894), l'Hôtel Winssinger (1894-1897), l'Hôtel Van Eetvelde (1895), l'Hôtel Deprez-Van de Velde (1895-1896), l'Hôtel Solvay (1898)...

À ces grands hôtels de maître il faut ajouter des demeures plus modestes comme la maison-atelier du sculpteur Fernand Dubois (1901-1903), la maison Sander Pierron (1903), sans oublier la maison personnelle de Horta (1898-1901).

Les magasins et grands magasins

Le style de Victor Horta s'impose aussi dans le secteur alors en plein développement des magasins (avec les magasins Waucquez en 1906 et les magasins Wolfers frères en 1909) et des grands magasins (avec L'Innovation en 1900 et le Grand Bazar Anspach en 1903).

Les écoles

L'art nouveau s'impose également dans l'enseignement où l'architecte Henri Jacobs, émule de Victor Horta, fut l'auteur d'une quinzaine d'écoles dans la région bruxelloise<ref name=JP1999>Brochure des journées du patrimoine 1999 de la Région de Bruxelles-Capitale, p.41</ref>.

L'Art nouveau s'impose plus particulièrement dans le réseau d'enseignement laïc, le style néo-gothique triomphant dans l'enseignement catholique.

Jacobs sera très productif avec des réalisations importantes comme l'École Rodenbach (1905-1911), l'École Josaphat (1907), l'Ancienne école communale des filles de Koekelberg (1907), l'École Vervloesem (1909) et le Centre scolaire du Souverain (1913).

Souvent chez Jacobs, l'école s'articule autour d'un vaste préau central couvert à structure métallique apparente<ref name=JP2001>Brochure des journées du patrimoine 2001 de la Région de Bruxelles-Capitale, p.45</ref>.

Les arts appliqués

Très vite, l'Art nouveau s'impose en architecture mais aussi dans toutes les disciplines des arts décoratifs belges : sculpture, vitrail, sgraffite, céramique, mobilier, papier-peint, lithographie, orfèvrerie, bijouterie...

Le rayonnement international de l'Art nouveau belge

L'Exposition du Congo à Tervuren en 1897

En marge de l'Exposition Universelle de 1897 qui se déroula à Bruxelles, le roi Léopold II organisa à Tervuren (près de Bruxelles) une exposition destinée à montrer les débouchés offerts par le Congo, qui était alors sa propriété privée. Cette exposition était divisée en quatre sections dont la conception fut confiée respectivement à Paul Hankar, Georges Hobé, Henry Van de Velde et Gustave Serrurier-Bovy. Un salon d'honneur, conçu par Hankar, était consacré à la sculpture chryséléphantine : on pouvait y admirer les sculptures sur ivoire d'une trentaine de sculpteurs<ref>Source : Bruxelles fin de siècle, sous la direction de Philippe Roberts-Jones, éditeur Flammarion</ref>.

La charpente conçue par Georges Hobé a été remontée dans les jardins du Musée royal de l'Afrique centrale à Tervuren.

Par ailleurs, une partie des sculptures chryséléphantines de l'Exposition de 1897 peut être admirée dans les vitrines du « Magasin Wolfers » reconstruit aux Musées royaux d'art et d'histoire de Bruxelles<ref>Ces vitrines provenant du Magasin Wolfers construit par Horta rue d'Arenberg ont été démontées en 1974 et remontées en 1977 dans une salle des Musées Royaux d'Art et d'Histoire à Bruxelles (Parc du Cinquantenaire)</ref>, dont le superbe Sphinx mystérieux de Charles Van der Stappen (1897).

L'influence de l'Art nouveau belge en Europe

L'Art nouveau bruxellois influença fortement la France, l'Allemagne, les Pays-Bas et la Sécession viennoise.

Victor Horta influença le parisien Hector Guimard (venu en voyage en 1895 à Bruxelles pour rencontrer Horta et Hankar) et le Viennois Otto Wagner, Henry van de Velde influença l'Allemagne et les Pays-Bas, alors que les pionniers de l'Art nouveau géométrique bruxellois (Paul Hankar et Georges Hobé) influencèrent l'architecte viennois Josef Hoffmann.

Mais, quelques années plus tard, les élèves de Hankar (Paul Hamesse et Léon Sneyers) subirent en retour l'influence de la Sécession viennoise, entre autres par le biais du Palais Stoclet construit à Bruxelles par le Viennois Josef Hoffmann.

Le déclin

La récupération de l'Art nouveau par l'éclectisme

Paradoxalement, alors que Victor Horta entendait réagir aux styles éclectique et « néo », ces styles s'immisceront dans l'architecture Art nouveau de Bruxelles.

Mais ce phénomène prendra plusieurs formes distinctes :

  • certains architectes créeront un style Art nouveau teinté de classicisme : Octave Van Rysselberghe, Jules Brunfaut, Paul Vizzavona
  • de nombreux architectes concevront des immeubles tantôt purement éclectiques, tantôt purement Art nouveau, tantôt de style Art nouveau teinté d'éclectisme : Govaerts, Groothaert, Tilley, Delcoigne, les frères Delune, Fastré, Lodewyck, Desruelles, Peereboom, Bral, De Lestré, Boelens, Fernand Lefever, Nelissen, J. Dosveld, etc.; le meilleur exemple de cette tendance est Paul Saintenoy qui construisit à quelques dizaines de mètres de distance un grand magasin Art nouveau (« Old England »), une pharmacie néo-Renaissance (« pharmacie Delacre ») et un immeuble éclectique (« Caisse Générale de Reports et de Dépôts »).
  • enfin la plupart des architectes éclectiques de l'époque ajouteront tout simplement l'Art nouveau à la palette des styles qu'ils plagient et intégreront dans leurs façades l'un ou l'autre élément décoratif emprunté à l'Art nouveau (céramique, sgraffite...) : ce dernier phénomène contribuera au déclin de l'Art nouveau en Belgique en le pervertissant et en le banalisant.

La fin de l'Art nouveau en Belgique

On peut considérer que l'Art nouveau s'éteint en Belgique avec la première Guerre mondiale.

Miné par les excès rococo de certains architectes comme Gustave Strauven qui finissent par lasser, perverti et « récupéré » par l'éclectisme, il cède la place à partir de 1919 à l'Art déco et au Modernisme.

Seuls quelques très rares architectes continuent à faire de l'Art nouveau après 1918, comme Fernand Lefever qui pratiqua encore ce style jusqu'en 1924.

A contrario, on notera que plusieurs architectes Art nouveau belges se tournent, après la Première Guerre mondiale, vers l'Art déco, au premier rang desquels Horta lui-même. On trouvera plus bas la liste de ces architectes et de leurs réalisations Art déco.

[[Fichier:Hôtel Otlet - Frise.JPG|vignette|upright=3.2|center|La frise Art nouveau sous la corniche de l'Hôtel Otlet d'Octave van Rysselberghe]]

Caractéristiques stylistiques

« Art nouveau floral » et « Art nouveau géométrique »

D'emblée émergent deux courants différents :

  • la tendance « Art nouveau floral » initiée par Victor Horta pour l'architecture et Raphaël Évaldre pour les arts décoratifs, caractérisée par la fameuse « ligne en coup de fouet », ses lignes sinueuses inspirées du monde végétal et ses motifs floraux stylisés, à la décoration abondante (et parfois excessive comme chez Gustave Strauven qui n'est pas loin du « style rocaille ») et qui n'est paradoxalement pas toujours exempte de réminiscences médiévales (clairement perceptibles chez Ernest Blerot par exemple)
  • la tendance « Art nouveau géométrique » initiée par Paul Hankar pour l'architecture et Gustave Serrurier-Bovy pour les arts décoratifs, caractérisée par une décoration géométrique et abstraite, plus sobre, mais tellement plus moderne : à travers son influence sur le courant géométrique de la Sécession viennoise et sur le Nieuwe Kunst en Hollande, elle mènera à l'Art déco.

La palette ornementale de l'architecture Art nouveau

[[Fichier:Solvay - Mosaïque 06.JPG|vignette|right|upright=1.1|
Mosaïque de la Bibliothèque Solvay
(architectes Bosmans et Vandeveld)
]]

Les édifices Art nouveau se parent d'une grande diversité d'ornements comme :

[[Fichier:Trussart - Rue Prinz - Sgraffite orchidées.JPG|vignette|upright=1.3|
Sgraffite du Template:Numéro rue Renée Prinz à Jambes
(architecte Charles Trussart)
]]
[[Fichier:Gare de Genval Céramique balcon.JPG|vignette|upright=1.5|
Céramique aux pavots de la Gare de Genval
]]
[[Fichier:Andenne - Simon - Pilastre gauche - Détail.JPG|vignette|upright=1.05|
Pilastre en stuc de l'Office du Tourisme d'Andenne
(architecte Achille Simon)
]]
[[Fichier:Maison Aglave 2.JPG|vignette|upright|
Bas relief de la Maison Aglave
(architecte Paul Hankar)
]]
[[Fichier:Henri Jacobs Ecole Josaphat détail.JPG|vignette|upright=0.8|
Bas relief de l'École Josaphat
(architecte Henri Jacobs)
]]

Les protagonistes de l'Art nouveau en Belgique

Voici la liste des artistes et architectes adeptes de l'Art nouveau en Belgique, classés en fonction du début de leur production Art nouveau.

Arts décoratifs

Arts décoratifs de style « Art nouveau floral »

[[Fichier:Belgique - Bruxelles - Maison Dubois - 03.jpg|vignette|droite|upright=0.9|]]

[[Fichier:Grande Maison de Blanc Allégorie du Commerce.JPG|vignette|upright=0.9|Privat Livemont : Grande Maison de Blanc]] [[Fichier:Charleroi - Maison Dorée 2.JPG|vignette|Alfred Frère - Maison dorée de Charleroi. Détail de sgraffites de Gabriel van Dievoet]] [[Fichier:Fastré Rue Neuve Frise.JPG|vignette|upright=1|Dominique Fastré : Grandes Galeries Belges]] [[Fichier:Maison Watteyne 18.JPG|vignette|upright=0.9|Franz Tilley : Maison Watteyne]] [[Fichier:Maison Nelissen 01.JPG|vignette|upright=0.9|Arthur Nelissen : Maison Nelissen]]

Arts décoratifs de style « Art nouveau géométrique »

Architecture

Architecture de style « Art nouveau floral »

Architecture de style « Art nouveau géométrique »

Principales réalisations Art nouveau en Belgique

Bruxelles

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Province

Outre les architectes de province cités plus haut, il convient de mentionner les édifices réalisés en province par les ténors de l'Art nouveau bruxellois ainsi que quelques édifices provinciaux remarquables.

Réalisations en province des architectes Art nouveau bruxellois

Édifices remarquables en Wallonie

Province du Brabant wallon
Province de Hainaut

thumb|Tournai, place Victor Carbonnelle, 5

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  • Mons
  • Tournai :
    • devanture de magasin avenue des Nerviens, 24
    • place Victor Carbonnelle, 5, Georges De Porre, 1903
    • avenue Van Cutsem, 27/29, Strauven, 1904
    • boulevard des déportés, 36, Strauven, 1907

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  • autres
Province de Liège

[[File:Maison_Piot,_Liège,_Belgium_-_20060201.jpg|thumb| Liège : Maison Piot]] [[File:S5000074a.jpg|thumb|Cointe (Liège) : Mosaïque de la Villa l'Aube]]

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Province de Luxembourg
  • Marché aux Légumes, 1 (rez-de-chaussée) à Arlon (arch. Alphonse Groothaert)
  • Rue Godefroid Kurth, 53 à Arlon
  • la Pharmacie Goffaux, rue du Commerce, 32 à Marche-en-Famenne
  • Rue Dupont, 42 à Marche-en-Famenne (arch. P. Louwers)
Province de Namur

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Édifices remarquables en Flandre

Province d'Anvers

See Art nouveau à Anvers

  • Maison, Koningin Astridlaan, 102 à Malines
  • le jardin d'hiver Art nouveau de l'Institut des Ursulines à Wavre-Sainte-Catherine (Onze-Lieve-Vrouw-Waver, Sint-Katelijne-Waver)
Province du Brabant flamand
Province de Flandre occidentale
Province de Flandre orientale
  • Cité ouvrière, Terneuzenlaan, 41-44 à Gand, Geo Henderick, 1910
  • Maison-atelier, Terneuzenlaan, 46/48 à Gand, Geo Henderick, 1910
  • Maison Van Hoecke-Dessel, Kunstlaan, 41 à Gand, Achiel Van Haecke-Dessel, 1903
Art nouveau à Gand
Province du Limbourg

Réalisations Art déco des architectes Art nouveau belges

Après la Première Guerre mondiale, certains architectes Art nouveau se tourneront bien entendu vers l'Art déco.

Citons entre autres, par ordre chronologique de leur production Art déco :

  • Victor Horta :
    • 1919-1928 : Palais des Beaux-Arts de Bruxelles, rue Ravenstein (commande en 1919, travaux de 1922 à 1928)
  • Léon Sneyers :
    • 1920 : avenue Churchill, 187
    • 1923 : Maison personnelle de Léon Sneyers, avenue de l'Echevinage n° 21
  • Joseph Purnelle :
    • 1920 : rue Théodore Verhagen, 22
    • 1930 : rue des Fortifications, 9
    • 1935 : rue Royale, 93
  • Jean-Baptiste Dewin :
    • 1922 : avenue Molière, 269 (portail aux hiboux)
    • 1926 : Institut Médico-Chirurgical de la Croix-Rouge (et école d'infirmières Edith Cavell), à l'angle de la place G.Brugmann et de la rue J.Stallaert
    • 1926 : Mémorial au Dr Depage, par le sculpteur G.Devreese et JB Dewin (devant le bâtiment ci-dessus)
    • 1927 : boulevard du Jubilé, 86-88 et rue Hollevoet, 1 à 5
    • 1927-1928 : rue Montjoie, 241
    • 1926-1932 : nouvel Hôpital Saint-Pierre à Bruxelles, rue Haute n° 322
    • 1932 : Maternité de l'Hôpital d'Ixelles, rue Léon Cuissez, 30
    • 1938 : Maison Communale de Forest, rue du Curé
  • Camille Damman :
    • 1922-1923 : Palais de la Cambre, avenue Émile Duray, 62-68 et avenue de la Folle Chanson, 4
    • 1925 : rue Belliard, 197 (immeuble de tendance Art déco)
    • 1925 : cure paroissiale de Notre-Dame de l’Annonciation, rue Joseph Stallaert, 8-12
    • 1930 : pavillon du Vénézuela aux expositions universelles d'Anvers et Liège
    • 1933 : rue Defacqz, 125-127
    • 1934 : église Notre-Dame de l'Annonciation, place Georges Brugmann
    • rue Edith Cavell, 10
  • Fernand Lefever :
    • 1926 : avenue Seghers, 83
    • 1927 : avenue du Panthéon, 58 (décoration de feuilles de marronnier)
    • 1928 : avenue Seghers, 90
    • 1928 : avenue Seghers, 94
    • 1931 : avenue Seghers, 85
  • Émile Van Averbeke
    • 1931-1933 : Piscine de la Veldstraat à Anvers

Défenseurs de l'Art nouveau à Bruxelles

L'Art nouveau bruxellois a beaucoup souffert des outrages du temps et de l'homme, mais il a pu compter sur l'action de plusieurs personnalités et associations pour assurer sa sauvegarde :

Notes et références

Template:Références

Voir aussi

Template:Autres projets

Bibliographie

  • Paul Aron, Françoise Dierkens, Michel Draguet, Michel Stockhem, sous la direction de Philippe Roberts-Jones, Bruxelles fin de siècle, Flammarion, 1994
  • Françoise Aubry, Jos Vandenbreeden, France Vanlaethem, Art nouveau, art déco et modernisme, Éditions Racine, 2006
  • Franco Borsi, Victor Horta, Éditions Marc Vokar, 1970
  • Franco Borsi, Bruxelles, capitale de l'Art nouveau, Éditions Marc Vokar, 1971
  • Franco Borsi, Paolo Portoghesi, Victor Horta, Éditions Marc Vokar, 1977
  • Maurice Culot, Anne-Marie Pirlot, Art Nouveau, Bruxelles, AAM, 2005
  • Alice Delvaille et Philippe Chavanne, L'Art Nouveau dans le Namurois et en Brabant Wallon, Alleur, 2006.
  • Françoise Dierkens, Jos Vandenbreeden, Art nouveau en Belgique : Architecture et Intérieurs, Éditions Racine, 1991
  • Éric Hennaut, Walter Schudel, Jos Vandenbreeden, Linda Van Santvoort, Liliane Liesens, Marie Demanet, Les Sgraffites à Bruxelles, Fondation Roi Baudouin, Bruxelles, 1994
  • Éric Hennaut, Liliane Liesens, L'avant-garde belge. Architecture 1880-1900, Bruges, 1995, Stichting Sint-Jan et Archives d'Architecture Moderne
  • Éric Hennaut, Maurice Culot, La façade Art Nouveau à Bruxelles, Bruxelles, 2005, AAM
  • Louis Meers, Promenades Art Nouveau à Bruxelles, Bruxelles, éditions Racine, 1995.
  • Christian Mesnil, Chefs-d'œuvre de l'Art nouveau à Bruxelles, Éditions Aparté
  • Benoît Schoonbroodt, Aux origines de l'Art nouveau. Adolphe Crespin (1859-1944), Gand, 2005
  • Benoît Schoonbroodt, Privat Livemont: entre tradition et modernité au cœur de l'Art nouveau, Éditions Racine, 2007
  • Benoît Schoonbroodt, Artistes belges de l'Art nouveau (1890-1914), Éditions Racine, Bruxelles, 2008.

Articles connexes




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