Louis Auvray
From The Art and Popular Culture Encyclopedia
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Les controverses autour de La Naissance de Vénus
Théophile Gautier et Louis Auvray font l'éloge de La Naissance de Vénus de Cabanel.
- "Son corps divin semble pétri avec l'écume neigeuse des vagues. Les pointes des seins, la bouche et les joues sont teintées d'une imperceptible nuance rose (...) --Théophile Gautier in Le Moniteur universel du 13 juin 1863
- (...) la Naissance de Vénus, de M. Cabanel, qui charme et séduit sans exciter de désirs. Ce qu'on admire ici, c'est l'élégance des formes, la correction du dessin, la finesse et la fraîcheur du coloris. C'est moins nature que la Perle de M. Baudry ; mais c'est plus purement, plus poétiquement beau Louis Auvray, Exposition des beaux-arts : salon de 1863
Alors qu'Émile Zola, qui combat la peinture académique "et les œuvres sans vie d'un Cabanel" et défend les œuvres de Manet "Il paraît que je suis le premier à louer sans restriction M. Manet. C'est que je me soucie peu de toutes ces peintures de boudoir, de ces images coloriées, de ces misérables toiles où je ne trouve rien de vivant. J'ai déjà déclaré que le tempérament seul m'intéressait.", critique la Naissance de Vénus de Cabanel, et émet un jugement sur Cabanel et l’ensemble de son œuvre.
- La déesse noyée dans un fleuve de lait, a l'air d'une délicieuse lorette, non pas en chair et en os - ce serait indécent - mais en une sorte de pâte d'amande blanche et rose --Émile Zola, Nos peintres au Champ-de-Mars - 1867
- Prenez une Vénus antique, un corps de femme quelconque dessiné d'après les règles sacrées, et, légèrement, avec une houppe, maquillez ce corps de fard et de poudre de riz ; vous aurez l'idéal de monsieur Cabanel--Émile Zola, Nos peintres au Champ-de-Mars - 1867
- La principale malice de Cabanel, c'est d'avoir rénové le style académique. À la vieille poupée classique, édentée et chauve, il a fait cadeau de cheveux postiches et de fausses dents. La mégère s'est métamorphosée en une femme séduisante, pommadée et parfumée, la bouche en cœur et les boucles blondes. Le peintre a même poussé un peu loin le rajeunissement. Les corps féminins sur ses toiles sont devenus de crème. (...) C'est un génie classique qui se permet une pincée de poudre de riz, quelque chose comme Vénus dans le peignoir d'une courtisane --Émile Zola, Commentaire sur l'Exposition de 1875
Le critique d'art Joris-Karl Huysmans ne voyait lui dans la Naissance de Vénus de Cabanel qu’une "Vénus à la crème".
Nude study for a poster for Medea (1898) by Alfons Mucha for a play Catulle Mendès
More Mucha photos[1]
- "Leafing through Bayard's Le Nu esthetique [The Esthetic Nude], Meyer's La Grace feminine [Feminine Grace], Teramond's Les Beautes du nu [The Beauties of the Nude], ..." -- Eros in la Belle Epoque
These magazines were called académies,
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Rihanna in bondage from the "S&M" video clip.
- “Being submissive in the bedroom is really fun. You get to be a little lady, to have somebody be macho and in charge of your s**t. That’s fun to me ... I like to be spanked. Being tied up is fun. I like to keep it spontaneous. Sometimes whips and chains can be overly planned — you gotta stop, get the whip from the drawer downstairs. I’d rather have him use his hands.” --Rolling Stone, March 30, 2011
Théodore Géricault (1791-1824). L'etreinte ("Enlaced Couple").
Three illustrations[2] from The Silent Friend by R. & L. Perry & Co. (1853) showing (left to right) the "General appearance of the features through Onanism," "The meagre appearance of the features through Onanism," and "Spermatorrhoeal Opthalmia consequent through Onanism." Published in: The Anxiety Makers: Some Curious Preoccupations of the Medical Profession by Alex Comfort, Thomas Nelson & Sons/London, 1967.
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